原諒一切叫人討厭的事

Rembrandt《The Return of the Prodigal Son》& details, 1669

羅 浮宮的設計其實非常厚此薄彼，Rembrandt那種小幅畫作置於走道中間（Richelieu翼頂層31館）， 稍為大意就會錯過，說不上是一個理想的位 置。畫家的筆觸和色彩是有名的朦朧細碎，碰上叫人頭痛的照明設計，就算視力良好也難以避開反光的干擾；但如果你知道畫家經歷的人生，一切的缺失或障礙都不 過是小事……你必須付出耐性，站在畫前很久很久，調節你的呼吸，原諒一切叫人討厭的事，才會慢慢進入畫家的情緒。

一切都需要練習，譬如這幅大畫，高度逾兩米半，內容源自耶穌著名的比喻——浪子回頭《路加福音十五章》。畫家作這幅畫的時候，他唯一的兒子剛剛去世，更早的時候，他的第二任妻子也是在瘟疫中病逝，這個來自農村的女子一直照顧著他們父子，力排眾議才能和他在一起，但她如同畫家的前妻和那三個夭折的孩子一樣，他都留不住。

畫 中跪著的是小兒子，他離家出走前要求父親把家產分他，等於是說：父親你怎麼還沒死呢，我等不及你死那天，現在就要分啦！他走了以後活得很糟，最後窮得沒有 吃的，只能做沒有人願意做的工作，他餵豬時突然醒悟連豬也吃得比他好，他就決定要回去父親那裡，就算是當個僕人都不至於餓死。於是他回來了，一身破衣，禿 著頭，跪在父面前，腳上草鞋也甩掉了一只，確實狼狽。

旁邊站著他的哥哥，並沒有顯示太多的熱情，只遠遠地交疊著雙手，甚至有點不耐煩，有皺眉的嫌疑。喻言中他表述了對弟弟的鄙視，並對父親的處理不滿生氣。畫中還有其他人，也許是父親的僕人，都在暗處旁觀著，有很曖眛的表情；但既然畫家讓他們坐在暗角，他們的反應也就不重要了。

整幅畫最明亮的地方是父親的臉和他按在兒子背上的手。他老了，很 自然地弓著背，他的手也似乎有點僵硬，但這一串關節構成一個優美的弧線動作，正好讓他能把雙手覆在跪著的兒子背上，讓兒子的頭靠在自己懷中。兒子的臉完全 依在父親投下的陰影裡，依稀可見他閤上眼，嘴角朝上，感受著這刻的寧靜。他流落在外方多年，今天他選擇回家，是他接受了父親的原諒，他父親其實早就原諒了 他。

父親說：這個孩子是死而復活，失而又得的，理當歡喜快樂。畫家的兒子沒有復活，但他繼續作畫。在深黑的背景中，亮光集中於人物身上，那些光，與Caravaggio又很不同，它們比較柔和濕潤，似是由內發出，可以托出表情動作間最微小的轉折。（手的系列之三）

原作油畫藏於俄羅斯The State Hermitage Museum, St. Petersburg
圖片出處：wga

同系列之一〈伸過你的指頭來〉；之二〈創作與現實之重疊〉